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lundi 15 octobre 2007:: BO DU FILM “PARANOID PARK”
Un film de Gus Van Sant
Certains réalisateurs possèdent la capacité, grâce à la musique, de transcender leurs images. Dans « Paranoïd Park », Gus Van Sant parvient à merveille à illustrer l’état d’esprit de son héros et à doter ses images d’une belle puissance poétique. Récompensé au dernier festival de Cannes, le film doit sans doute beaucoup à sa bande-son. La musique vient ici à la fois enrôber et soutenir le parcours de son personnage, Alex, un jeune skateur rongé par la culpabilité après le meurtre accidentel d’un agent de sécurité. Omniprésente, la musique choisie par le cinéaste renforce les audaces formelles du film (ralentis, utilisation du super 8, de la vidéo) et s’adapte ainsi parfaitement à son rythme flottant et à son esprit mélancolique.
Elliott Smith, Cast King : destins brisés
Concrètement, que trouve-t-on dans cette bande originale de film et ces dix-neuf titres graciles et touchants ? Quelques fragments de culture urbaine d’abord, grâce au titre furibard de The Revolts, dont les 2mn03 d’énergie concentrée évoquent toute la culture punk de l’univers du Skate. Mais aussi le rap inspiré et nonchalant de Cool Nutz, parrain de la scène hip-hop de Portland. Mais ce que l’on entend plus encore sur ce CD, ce sont des destins brisés. Tout d’abord celui de l’un des plus grands songwriters folk de ces dernières années, Elliott Smith. Ce chanteur à la carrière fugitive est ici l’auteur de deux splendides chansons, entre ballade et complainte, « The White Lady Loves You More » et « Angeles ». Autre gueule cassée, Cast King interprète quant à lui un « Outlaw » très roots et sans âge, qui n’est pas sans évoquer le talent dramaturgique d’un Johnny Cash.
Nino Rota, Frances White : décalages sonores
Mais ce qui frappe plus encore dans « Paranoïd Park », c’est le choix d’utiliser la bande originale de « Juliette Des Esprits », composée par Nino Rota en 1965 pour le film de Fellini. Les comptines graciles de l’Italien exhalent une étrange sensation mêlée d’insouciance et de gravité. On retrouve ici un effet typique de décalage que Van Sant pratique depuis « Elephant ». Grâce aux mélodies de Nino Rota ainsi qu’à l’utilisation de musique électronique, le temps et l’espace semblent se suspendre, disparaître ou se diluer. C’est ainsi que Van Sant utilise aussi les paysages sonores composés à l’aide de sons naturels, de la compositrice contemporaine américaine, Frances White.
Normandeau, Parmegianni , Ethan Rose : Au-delà du sound-design En conviant sur sa B.O deux figures illustres de ce que l’on nomme la musique électro-acoustique, Robert Normandeau et Bernard Parmegianni, Van Sant apporte à son film une texture et une sensation d’espace, tout à fait inédite.
Enfin, il est d’autres moments plus touchants encore, qui, entre expérimentation et mélodies, viennent rythmer le film. Les séquences d’écriture où Alex se confie à son journal intime sont ainsi baignées par les complexes petites architectures sonores d’Ethan Rose qui, cinquante ans après, ne sont pas évoquer les harmonies de Nino Rota, en version plus moderniste. Ce jeune musicien de Portland (Van Sant est décidément très fidèle aux artistes de sa ville), recycle et transfigure en effet à l’aide de logiciels dernier cri, des sons cristallins de boîte à musique. Ces sons typiques de ce que l’on nomme l’électronica, naviguant entre l’univers familier de l’enfance et une certaine forme de futurisme, jouent encore une fois un rôle capital dans l’impact émotionnel du film.
“Une très riche bande sonore du film, bande à proprement parler mentale et composée notamment d’un nappage musical d’une grande richesse expressive.” (Le Monde)
« Une bande-son profonde - savant mélange de musique, de bruits et de silences expressifs » (Evene)
« La musique efface la sécheresse des réceptions et les claquements de planches qui ponctuent les films de skate. » (L’Humanité)
« Une musique omniprésente » (le Figaro)
« Une supra-musique de film » (Resmusica)
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Actualité musique rédigée par illegalparty.
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